作者：林庭瑤
常言道，人生如戲。而人生的現實，往往比劇本所寫還來得更加曲折離奇。蔡康永主持《康熙來了》12年，觀眾叫了他12年「康熙」；吳奇隆演《步步驚心》裡的四阿哥，從此被叫「四爺」。按清宮輩分，四爺就是康熙的兒子雍正。而今這對「父子」來到10月，各自進入了海峽兩邊的修羅場。
滿城春色宮牆柳：「大是大非」沒有模糊空間
中共十一國慶的北京，吳奇隆站上天安門廣場，高舉五星紅旗，高調感嘆「屬於中國人的浪漫」，甚至在面對「為了賺錢才表態」的質疑時，豪氣干雲地回嗆「不賺錢也是這個立場」。而這份激昂的國族告白，換來的則是台灣球迷的集體炸鍋，取消其原訂的開球活動。
鏡頭轉向台北，蔡康永現身沈伯洋的競選總部成立大會。即便他雲淡風輕地說「只是來見識一下」，但他前腳才剛踏進造勢會現場，大陸車廠零跑汽車的後脚立刻火速切割，高調官宣指出蔡康永「只是品牌摯友（一般性的捧場藝人），並非代言人」。連中國網路名人羅永浩因為沒有刪除先前與蔡康永的訪談，都遭到網友攻擊；解放軍背景的微博「鈞正平」與小粉紅旋即開轟，直指「大是大非沒有模糊空間」。
隨著話題延燒，蔡康永鮮少被提及的家世背景再度被翻了出來，他出身上海望族家庭，他的律師父親蔡天鐸更與「東方鐵達尼號」的太平輪沉船事件有著深刻淵源，一場船難更改變了整個家族的命運。
昔日憑藉情商與演技橫跨兩岸的影視巨星，如今卻在一夜之間被推進了思想審查的試管中。當「個人選擇」被迫扣上「國家大義」，他們不再只是表演者，而是兩岸政治氣候急劇惡化下，被放置在極端環境中檢驗的兩根「試紙」。
東風惡，歡情薄：「左右逢源」落得「左右為難」
曾幾何時，台灣藝人西進大陸尋求市場，靠的是一種默契式的「戰略模糊」：在對岸講「中華文化同源」，回台灣講「本土情感創作」。只要不戳破那層薄如蟬翼的政治紙糊，游走於灰色地帶，雙方皆大歡喜。然而，在新冷戰與極化政治的夾擊下，這種模糊空間已被徹底壓縮至零。
不論是小粉紅要求的「戰略清晰」，還是青鳥緊盯的「價值表態」，都容不下半點騎牆的成分。吳奇隆試圖展現政治純度，下場是被台灣市場一腳踢開；蔡康永試圖保持社交好奇，下場是被大陸輿論一槍斃命。兩岸的民族主義審查機制如出一轍：任何試圖「左右逢源」的人，最終只會落得「左右為難」。
《水滸傳》中，林沖上梁山前必須先交出「投名狀」，以示與舊世界徹底決裂。而今兩岸的輿論生態，彷彿也演變成一場浩大的「投名狀運動」。
對大陸民族主義的愛國網友而言，台灣藝人若想賺人民幣，光是默默做事已然不夠，必須如吳奇隆般高調亮牌、立字為據；而對台灣部分高舉民主自由大旗的人來說，凡是不符合本土主體意識的言語，皆可被視為「背叛同胞」的罪證。
一懷愁緒，幾年離索：流行文化慘遭政治異化
不只是吳奇隆，從台灣偶像變成中國事業型藝人；劉畊宏在上海不是拍戲，而是直接變成中國網路經濟的一部分；蘇有朋從台灣偶像變成中國綜藝與影視熟面孔；歐陽娜娜把「中國市場原生代」當成職涯起點；黃舒駿去了上海變成文化投資人，看見「無窮無盡的機會」。
＊本文原刊風傳媒，經作者授權轉載，原文連結：https://www.storm.mg/article/11171251
