畸型補助斲喪台灣文化創作(中時)

日前，民進黨立委伍麗華的助理楊舒雅以「嘻哈歌手」身分，接受民進黨「我的錢呢！」系列影片訪問時，為反擊外界所謂的「要飯說」，不但坦承自己本來就是要飯的，還大喇喇地反問「合法的飯不要嗎？」引發外界譁然。以如此理所當然、一副「不拿白不拿」的態度領取政府補助，還頗有沾沾自喜之貌，真是教人難以置信。

政治正確 文化補助密碼

由在野黨刪減114年中央政府總預算爭議延伸而來的「文化人要飯說」，在政壇及文化界引發軒然大波，並成為文化界響應民進黨立院黨團總召柯建銘發動大罷免的超強動力，之後，民進黨青年部就推出了「我的錢呢！」系列影片，透過3位年輕人的視角，探討總預算被藍白大砍後，對青年生活所造成的實際影響，不料，一推出就翻車了。

楊舒雅認為，她所從事的音樂工作若沒有政府的補助就很難生存，為了鼓勵文化的多元性及豐富性，對一些小眾的文化藝術，政府本就應補助。對此，台灣首位登上日本《週刊少年JUMP》的漫畫家彭傑認為，政府的補助是好意，但有了補助，反而會讓人只想依靠政府的補助、不去思考市場的問題，補助會讓創作者「背向讀者、面向政府」，因此，政府的補助未必是好事。

彭傑所擔憂的現象，確實已成為台灣文化界的現實景況。不但有大量的楊舒雅們整天翹著二郎腿、伸手等著拿政府的補助，更嚴重的是，民進黨執政下的影視、出版等文化部門，給予補助的標準也愈來愈狹窄，符合執政者政治立場、價值觀與史觀的作品，得到補助、獎勵的機會就愈高，早已成了文化圈人盡皆知的「補助密碼」。

只要政治正確，內容如何、藝術水準如何、專業技術如何根本不在掌「權」者及掌「錢」者的考慮內，至於市場性如何、到底有多少觀眾青睞，創作者與投資者也並不關心，反正最後政府會埋單。在這種扭曲的獎助制度下，就出現了諸如政府補助比票房多、工作人員比觀眾多，尤其是，總是少數幾家能夠得到政府資源的畸型現象。

例如，2017年前立委林昶佐投資主演的傳記電影《衝組》，票房僅244萬元，但拿了近2000萬元的補助金。這244萬元的票房中大半還是當時林昶佐以立委身分，四處要求各學校、機構包場而來；敘述白色恐怖時期女受刑人故事的《流麻溝15號》，是由前民進黨立委姚文智投資製作，該片得到文化部的國片輔導金1500萬，但事實上，國發基金也出了2000萬，在鄭文燦主政時期的桃園市政府也給了300萬，另外，《流》打著姚文智的名號進行群眾募資得款1200萬元。試問，如果電影公司老闆不是前綠委、題材不是白色恐怖，有可能拿到這麼多錢嗎？

綠色毒奶 資助制度扭曲

預計今年播出的認知作戰大片《零日攻擊》，是由零日文創所製作，不但名稱一聽就可知是為了這部電影才成立的電影公司，且資本額僅85萬元，但這部電影可說是集三千寵愛於一身，總計獲得高達1.13億元補助，其中包括國發基金的補助4170萬元。

民進黨對影視文化藝術的補助方式繁多，除了外界較熟悉的文化部電影輔導金、文策院成立後的國發基金，蔡英文執政時期的「前瞻建設」也有涉入，例如因媚外史觀引發高度爭議的《斯卡羅》、偏離史實的《天橋上的魔術師》，都以「強化數位基礎」名目取得前瞻基金撥款。可以說，整個政府的資源都可以任執政者隨意撥用，管它名目是什麼。

文策院在2024年推出新版的「國際合資合製計畫」，對於「台灣元素濃度高」的案件，文策院的投資比例將從原先的30％拉高到49％，但什麼是台灣元素？誰來決定濃度高低？訂出這種投資規定，恐怕是給有權、有資源的人師心自用的機會罷了！

近日，大陸動畫電影《哪吒之魔童鬧海》票房已衝破人民幣139億元，相對於此，綠委和綠營側翼還在吵著影視文化要更多補助才能創作，思之令人汗顏感傷。政府的補助、獎勵用的都是人民的血汗錢，怎能如此糟蹋？文化人若無法斷奶、只想依靠補助，不但無法長大成熟，也走不出台灣市場！

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